紫翼夢痕

詩詞的韻目聲調
一、 聲調：
指語音的高低、升降、長短的聲調。
（一） 現代漢語的聲調：分為第一聲、第二聲、第三聲、第四聲等四種。
1. 第一聲：又名「陰平聲」，讀音都高而長，但不升不降。例如：生、天、乾、飛………等等。
2. 第二聲：又名「陽平聲」，讀音都低而長，也不升不降。例如：文、求、紅、情………等等。
3. 第三聲：又名「上聲」，讀音都上升而短。例如：可、武、海、以………等等。
4. 第四聲：又名「去聲」，讀音都下降而短。例如：快、會、秀、看………等等。

（二） 古代漢語的聲調：分為平聲、上聲、去聲、入聲等四種。

1. 平聲：相當於現代漢語的「第一聲」（陰平聲）、「第二聲」（陽平聲），但有一部份的字在古代是入聲字，例如：屋、竹、福、菊等等。

2. 上聲：相當於現代漢語的「第三聲」，但有一部份的字在古代是入聲字，例如：髮、雪、曲。

3. 去聲：相當於現代漢語的「第四聲」，但有一部份的字在古代是入聲字，例如：月。

4. 入聲：這個聲調在現代漢語已經不存在，分別併入第一聲、第二聲、第三聲、第四聲之中。入聲字的讀音短促，現在的江蘇、安徽、浙江、福建、江西、廣東、廣西、山西、河南、陝西、甘肅等省的部份地區、四川南部等地的方言還保留入聲字，因此如果無法分辨那一個字是入聲字，可以用台語及客語發音，聲調短促的就是入聲字。四川、貴州、雲南、湖北等省的多數地區，湖南西部、廣西北部地區，把入聲字讀為第二聲（陽平）。

二、 平仄聲調：

字的四種聲調又可分為平聲、仄聲二種，第一聲（陰平）和第二聲（陽平），通稱「平聲」。第三聲（上聲）、第四聲（去聲）和舊讀入聲字，通稱「仄聲」。

三、 押韻：

在詩詞中特定位置的字要用同一韻目的字，使詩詞讀起來更具有聲音的美感，叫做押韻。例如：王翰的〈涼州曲〉：「葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。」這一首詩押「灰」韻，所以這首詩一、二、四句句尾必須押韻的位置的字「杯」、「催」、「回」，都必須用「灰」韻的字。

四、 韻腳：

押韻的字都在句子的末尾，所以叫做「韻腳」。

五、 韻部：

同韻的字歸成的類別，稱韻部，如《廣韻》分為二百零六部，《平水韻》分為一百零六部。

六、 韻目：

韻書各韻部的標目，叫做韻目。韻書歸併同韻的字為一部，每一部以其中一個字或二個字為代表，這個代表的字叫做「韻目」例如：劉淵《平水韻》將詩韻分為一百零六韻，有東、冬、江、支………等等，東韻有東、銅、同、鐘、公、沖………等字，以「東」為首，「東」便是韻目。韻目表（《佩文詩韻》）如下：

上平聲

一

二

三

四

五

六

七

八

九

十

十一

十二

十三

十四

十五

十六

十七

十八

十九

二十

東

冬

江

支

微

魚

虞

齊

佳

灰

真

文

元

寒

刪

 

下平聲

一

二

三

四

五

六

七

八

九

十

十一

十二

十三

十四

十五

十六

十七

十八

十九

二十

先

蕭

肴

豪

歌

麻

陽

庚

青

蒸

尤

侵

覃

鹽

咸

 

上聲

一

二

三

四

五

六

七

八

九

十

十一

十二

十三

十四

十五

十六

十七

十八

十九

二十

董

腫

講

紙

尾

語

麌

薺

蟹

賄

軫

吻

阮

旱

潸

銑

篠

巧

皓

哿

二十一

二十二

二十三

二十四

二十五

二十六

二十七

二十八

二十九

馬

養

梗

迥

有

寢

感

琰

豏

 

去聲

一

二

三

四

五

六

七

八

九

十

十一

十二

十三

十四

十五

十六

十七

十八

十九

二十

送

宋

絳

寘

未

御

遇

霽

泰

卦

隊

震

問

願

翰

諫

霰

嘯

效

號

二十一

二十二

二十三

二十四

二十五

二十六

二十七

二十八

二十九

三十

箇

禡

漾

敬

徑

宥

沁

勘

豔

陷

 

入聲

一

二

三

四

五

六

七

八

九

十

十一

十二

十三

十四

十五

十六

十七

十八

十九

二十

屋

沃

覺

質

物

月

曷

黠

屑

藥

陌

錫

職

緝

合

葉

洽

七、 韻字：

每一個韻目內所含的字稱為韻字。

八、 入韻：

作詩時在規定要押韻的地方用韻，叫做「入韻」。

九、 借韻：

在五七言絕句與律詩的第一句借用旁韻，叫做「借韻」。

十、 出韻：

在五七言近體詩或唐宋古體詩中，以鄰韻字互押，叫做「出韻」。近體詩除了首句可以借韻外，不允許出韻，必須一韻到底，否則稱為「詩病」或「落韻」。

十一、 鄰韻：

或稱旁韻。古代韻書按韻的遠近編次，其相鄰者謂之「鄰韻」。鄰韻關係按四聲分列如下：

聲調、韻目	平聲	上聲	平聲	入聲
	東、冬	董、腫	送、宋	屋、沃
	江、陽	講、養	絳、漾	覺、藥
	支、微、齊	紙、尾、薺	寘、未、霽	職、物、月（一部份）
	魚、虞	語、（上鹿下吳）	御、遇	曷、黠、屑、月（一部份）
	佳、灰	蟹、賄	泰、卦、隊	陌、錫
	真、文、元（一部份）	軫、吻、阮（一部份）	震、問、願（一部份）	合、葉、洽
	寒、刪、先、元（一部份）	旱、潸、銑、阮（一部份）	翰、諫、霰、願（一部份）
	蕭、肴、豪	篠、巧、皓	嘯、效、號
	庚、青	梗、迥	敬、徑
	覃、鹽、咸	感、琰、豏	勘、豔、陷
附註	歌、麻、蒸、尤、侵無鄰韻	哿、馬、有、寢無鄰韻	箇、禡、宥、沁無鄰韻	職、緝無鄰韻

十二、 寬韻：

字數多而比較容易選用的韻目叫做「寬韻」，例如：支、真、先、陽、庚、尤、東、虞等韻目之下都有三、四百個字。

十三、 窄韻：

字數少而比較難選用的韻目叫做「窄韻」，例如：微、文、刪、青、蒸、覃、鹽、侵、冬等韻目之下字數較少。

十四、 險韻：

字數少且字都較冷僻的韻目，例如：江、佳、肴、咸等。

十五、 黏對：

「黏」與「對」合稱。「對」指近體詩同一聯中出句與對句的第二字平仄必須相反。「黏」廣義指一首詩的平仄皆合格律，狹義指近體詩的上一聯對句與下一聯出句的第二字平仄相同。

十六、 失對：

指近體詩同一聯中出句與對句的第二字平仄必須相同，稱為「失對」，因為近體詩同一聯中出句與對句的第二字平仄必須相反。

十七、 失黏：

廣義指近體詩平仄失誤，不合格律。狹義指近體詩的上一聯對句與下一聯出句的第二字平仄應相同而不相同，稱為「失黏」。

十八、 律句：

每首詩的句子，其平仄安排皆符合格律的句子叫做「律句」。

十九、 拗句：

也稱「落調」，每首詩的句子，其平仄安排不符合格律的句子叫做「拗句」。

二十、 拗救：

在詩句中出現「拗句」時，在本句或對句的適當位置改變平仄以資補救，稱為「拗救」。

二十一、 三平調：

或叫「連三平」，指近體詩末第三字用平聲，而使得末尾三個字連續出現三個平聲字，稱為「三平調」或「連三平」。近體詩絕無此例，只有古風或古風式律詩才有。

二十二、 對仗：

兩句詩的詞組結構與詞性相同，互相成對，稱為對仗。律詩中間兩聯必須對仗。

二十三、 首聯：

律詩共八句，一、二句稱為「首聯」或「起聯」。

二十四、 頷聯：

律詩的第三、四句稱為「頷聯」。

二十五、 頸聯：

律詩的第五、六句稱為「頸聯」或「腹聯」。

二十六、 尾聯：

律詩的第七、八句稱為「尾聯」。

引用: http://cls.admin.yzu.edu.tw/300/ALL/primary1/DET3.htm

【鄰韻】

　　某些韻母的發音與另一個或另一些韻母相近。它們是「鄰韻」。在填詞押韻時，我們常常會借用一些鄰韻的字。祇要兩個韻發音相近，就也算作押韻了。例如《蛛絲馬跡》第二段：
地上有麵包糠
伴兩滴冷汗
原來雪櫃清倉
查明誰來造案

　　這句歌詞中，「糠」和「倉」都是ㄤ韻，而「汗」和「案」則是ㄢ韻。但由於兩韻發音相近，所以這仍是押韻。

 

引用: http://www5.tcps.tcc.edu.tw/~look/language/poem/%BEF%C3%FD.htm

各種詩體押韻的規則：
一、 絕句

（一） 五言絕句

1. 第一句可押韻，可不押韻，以不押韻居多，如果押韻可押鄰韻。

2. 第二、四句一定要押韻，而且押平聲韻，一韻到底，不能換韻。

3. 第一句的最後一個字若不押韻時，限用仄聲字。

4. 第三句的最後一個字限用仄聲字。

（二）七言絕句

1. 第一句可押韻，可不押韻，以押韻居多，如果押韻可押鄰韻。

2. 第二、四句一定要押韻，而且押平聲韻，一韻到底，不能換韻。

3. 第一句的最後一個字若不押韻時，限用仄聲字。

4. 第三句的最後一個字限用仄聲字。

二、 律詩

（一）律詩押韻通則：

1. 都用平聲韻（唐代劉長卿、白居易、韓偓，宋代蘇軾、黃庭堅寫過少數押仄聲韻的律詩）

2. 通常一韻到底，中間不換韻。只有首句用韻時可以用鄰韻。

3. 句尾不能連三平，也不能連三仄。（但也有少數例外）

4. 律詩基本上不能出現重複字，但也有少數是內容突破了形式。

5. 「一三五不論，二四六分明」：

只要不造成句尾連三平或連三仄，一般都可以「一三五不論，二四六分明」。如果因此造成「孤平」、「孤仄」，因「孤平」、「孤仄」對聲律的影響較小，所以不必太拘束。

6. 句式一定是整齊的五言或七言，沒有長短句。

（二） 五言律詩

1. 第一句可押韻，可不押韻，以不押韻居多，如果押韻可押鄰韻。

2. 第二、四、六、八句一定要押韻，而且押平聲韻，一韻到底，不能換韻。

3. 第一句的最後一個字若不押韻時，限用仄聲字。

4. 第三、五、七句的最後一個字限用仄聲字。

（三） 七言律詩

1. 第一句可押韻，可不押韻，以押韻居多，如果押韻可押鄰韻。

2. 第二、四、六、八句一定要押韻，而且押平聲韻，一韻到底，不能換韻。

3. 第一句的最後一個字若不押韻時，限用仄聲字。

4. 第三、五、七句的最後一個字限用仄聲字。

三、 古詩

（一） 可用仄聲韻，可用平聲韻。

（二） 平仄韻可以轉換，不必一韻到底。

（三） 不押韻的句尾之平仄，可韻腳相同。

四、 變體詩：

詩體的一種，又稱「雜體詩」，是格律詩的變體。

（一） 折腰體：

第三、第二句失黏，而後二句平仄又相對立的格式，稱為「折腰體」，如韋應物〈滁州西澗〉、李白〈靜夜思〉、〈山中問答〉

（二） 變體律詩：

李白〈夜泊牛渚懷古〉，中間兩連不對仗，仍歸屬律詩。

（三） 偷春格：

前二聯對仗，第三聯不對仗。如杜甫〈一百五日夜對月〉

（四） 蜂腰格：

只有頸聯用對仗，如杜甫〈月夜〉

（五） 其他：

崔顥〈黃鶴樓〉、杜甫〈白帝城最高樓〉、王維〈酌酒與裴迪〉、白居易〈南浦歲暮對酒送王十五歸京〉，都是變體律詩。

五、 聯句詩：

也稱「連句」。詩體之一。兩人或多人連綴而成的詩，多為長律。

六、 回文體：

也稱「迴文體」、「回文」。文體的一種，用回環的方法寫成，無論順讀、倒讀都可以成文的一種文體。

引用: http://cls.admin.yzu.edu.tw/300/ALL/primary1/DET4.htm#EIGHT唐詩世界

 

　　古典詩歌的華采實情不能被現代人輕易感知，其中的原因往往來自於格律的難解難懂，而平仄和韻則是古典詩格律中的兩個重要組成部分。字的平仄在詩句中的安排非常重要，凡近體詩均要講求平仄，古體詩雖不嚴格要求平仄，但總要安排適切，以增加聲情之美。本單元內容主要依據張夢機所著《古典詩的形式結構》一書，對於字聲平仄的分析與辨識加以介紹，以作為學生了解古典詩歌的入門初階。

　　中國字是單音字，每一字一音，就讀音而言不論在今日或在古代都有四種聲調。國語所謂的四聲，是指陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）等四種聲調；而古代漢語也有四種聲調變化，包括平聲（相當於國語的第一聲和第二聲）、上聲（相當於國語的第三聲）、去聲（相當於國語的第四聲）、入聲（古漢語的入聲字讀音短促，現在在國語中已不存在而分別併入國語的四聲之中）。而四聲又可以歸納為「平」和「仄」兩大類，「平」聲是長的，聲調不升不降；而「仄」是傾側、不平的意思，與平相對，聲調較短、或升或降。

　　現在的學生很多都不明瞭如何分辨平仄，原因是國語沒有入聲，入聲已分別轉入陰平、陽平及上聲、去聲各個聲調中，以致造成辨識上的障礙。一般說來，國語的陰平、陽平（即第一、二聲），相當於平聲；國語的上聲、去聲（即第三、四聲）相當於仄聲。這一點非常容易理解。但是在國語的陰平、陽平中，仍雜有不少入聲字，必須耍歸到仄聲裏去。以下即根據《古典詩的形式結構》一書中的內容，摘要提出兩種辨認入聲字的方法，希望對學生們有所幫助。

一、利用方言辨識入聲

中古時代的入聲字雖然在今天的國語中消失了，但是有些方言，如閩南語、客家語、粵語等，至今仍保留了許多中古時代的語音，當然仍保留了大部份的入聲宇。因此，若能熟悉這些方言，確是幫助我們瞭解入聲的一個最簡便的方法。

入聲的特色，不僅短促而急收，同時，在發音結束時，都是以塞音方式急收的。

所謂塞音的發音方法，就是先閉阻鼻腔的通路，使口腔中的氣流不進入鼻腔，（把小舌抬起，使它和咽壁相連接，便阻擋了口腔的氣流進入鼻腔。）再由口腔中某兩部份的發音器官造成阻擋，用這種方式所發出來的音就是塞音了。

塞音按照阻擋部位的不同，又可以分為三種：

1.雙唇塞音（p）：此類塞音造成阻擋的部位是上唇和下唇。例如國語中「ㄅ」聲母便是用這種方式發出來的。

2.舌尖塞音（t）：此類塞音造成阻擋的部位是舌尖和上齒齦。例如國語中「ㄉ」聲母便是用這種方式發出來的。

3.舌根塞音（k）：此類塞音造成阻擋的部位是舌面的後部（接近舌根處）和軟顎。例如國語中「ㄍ」聲母便是用這種方式發出來的。

瞭解了這三種塞音的發音方法之後，我們再來解說中古時代的入聲。

中古時代的入聲便是以這三種塞音收尾的，也就是說不論這個入聲字的音節前部發什麼聲母和韻母，但是最後必定是以這三個塞音結束。換言之，只要是在最後收音時，是以雙唇塞音、舌尖塞音、舌根塞音收尾的音節，它就是入聲了。

現在按照收音部位的不同，依次將入聲舉例說明於後：

1.收雙唇塞音的入聲（—p）：例如「十」宇，若用方言發此字之音，在最後結尾時，其狀態必定是：上下唇緊閉，同時通往鼻腔的孔道閉阻，肺中呼出的氣流皆充塞於口腔之中。

2.收舌尖塞音的入聲（—t）：例如「骨」字，若用方言發此字之音，在最後結尾時，其狀態必定是：舌尖頂住上齒齦，同時通往鼻腔的孔道閉阻，肺中呼出的氣流皆塞於口腔之中。

3.收舌根塞音的入聲（—k）：例如「玉」字，若用方言發此字之音，在最後結尾時，其狀態必定是：舌面的後部頂住軟顎，同時通往鼻腔的孔道閉阻，肺中呼出的氣流皆充塞在口腔後部和咽頭之間。

在閩南語、客家語、粵語中保留這類入聲字很多，真是不勝枚舉，下面再分別舉出一些例子，供學習者用方言試讀，作一番實際的印證：

1.收雙唇塞音的入聲字：習、集、入、濕、及、立、急、吸、合、答、雜、葉、接、業等。

2.收舌尖塞音的入聲字：質、實、七、八、一、吉、失、必、筆、術、卒、物、佛、月等。

3.收舌根塞音的入聲字：竹、育、伯、叔、尺、熟、淑、木、目、讀、肉、祿、鹿、福、六、格、屋等。

　

二、根據國音辨識人聲

師大教授陳新雄曾經在《幼獅月刊》發表過一篇文章，其中談到根據國語讀音來辨識入聲的方法，他所歸納出的幾點辨識的原則，幾可解決大部份入聲字的問題，對一般只諳國語而全無方言基礎的學生來說，尤其具有參考價值。下面特迻錄他的說法，供初學者參鏡：

（一）凡ㄅ、ㄉ、ㄍ、ㄐ、ㄓ、ㄗ六母的第二聲字，都是古入聲字。例如：

ㄅ：拔跋白帛薄別脖柏伯勃渤博駁。

ㄉ：答達得德笛敵嫡獨覿翟跌迭疊碟牒獨讀牘瀆毒奪鐸掇。

ㄍ：格閣蛤胳革隔膈葛國虢。

ㄐ：及級極吉急繫棘即疥疾集籍夾裌嚼潔結劫杰傑竭節捷截局菊掬鞠橘決訣掘角厥椒蹶腳覺爵絕。

ㄓ：扎札紮宅著折摺哲蜇軸竹妯竺燭築逐酌濁鐲琢濯啄拙直值殖質執執侄職。

ㄗ：雜鑿則擇責賊足卒族昨。

（二）凡ㄉ、ㄊ、ㄌ、ㄗ、ㄘ、ㄙ等六母跟韻母ㄜ拼合時，不論國語何聲調，都是古入聲字。例如:

ㄉㄜ：得德。

ㄊㄜ：特忒。

ㄌㄜ：勒肋樂埒。

ㄗㄜ：則擇澤責嘖窄賊仄昃。

ㄘㄜ：側測廁側策冊。

ㄙㄜ：瑟色塞嗇穡濇澀。

（三）凡ㄎ、ㄓ、ㄔ、ㄕ、ㄖ五母與韻母ㄨㄛ拼合時不論國語讀何聲調，都是古入聲字。例如：

ㄎㄨㄛ：闊括廓鞹擴。

ㄓㄨㄛ：桌捉涿著酌灼濁鐲琢啄濯擢卓焯倬踔拙茁斲浞。

ㄔㄨㄛ：戳綽啜輟醊齪婼。

ㄕㄨㄛ：說勺芍朔搠槊鑠碩率蟀。

ㄖㄨㄛ：若箬篛弱爇蒻。

（四）凡ㄅ、ㄆ、ㄇ、ㄉ、ㄊ、ㄋ、ㄌ母跟韻母ㄧㄝ酇拼時，無論國語讀何聲調，都是古入聲字，只有「爹」字例外。例如：

ㄅㄧㄝ：憋別蹩。

ㄆㄧㄝ：撇瞥。

ㄇㄧㄝ：滅蔑篾衊。

ㄉㄧㄝ：碟蝶喋堞蹀跌迭瓞昳垤耋疊。

ㄊㄧㄝ：帖貼鐵。

ㄋㄧㄝ：捏聶躡鑷臬鎳孽。

ㄌㄧㄝ：列冽烈裂洌獵躐鬣捩劣。

（五）凡ㄉ、ㄍ、ㄏ、ㄗ、ㄙ五母與韻母ㄟ拼合時，不論國語讀何聲調，都是古入聲字。例如：

ㄉㄟ：得。

ㄍㄟ：給。

ㄏㄟ：黑嘿。

ㄗㄟ： 賊。

ㄙㄟ： 塞。

（六）凡聲母ㄈ，跟韻母丫、ㄛ拼合時，不論國語讀何聲調，都是古入聲字。例如：

ㄈㄚ：法發伐砝乏筏閥罰髮。

ㄈㄛ：佛縛。

（七）凡讀ㄩㄝ韻母的字，都是古入聲字。只有「嗟」ㄐㄩㄝ、「瘸」ㄑㄩㄝ、「靴」ㄒㄩㄝ三字除外。例如：

ㄩㄝ：曰約月刖悅閱鉞樾樂藥躍龠籥粵岳嶽。

ㄌㄩㄝ：略掠。

ㄐㄩㄝ：蹶決抉鴃訣抉倔掘桷崛角闕蕨厥獗噱臄譎腳覺爵嚼絕攫。

ㄑㄩㄝ：缺卻怯確榷鵲雀确。

ㄒㄩㄝ：薛穴學雪血削。

（八）一字有兩讀，讀音為開尾韻（即以主要元音收尾的韻母），語音讀ㄧ或ㄨ韻尾的，也是古入聲字。例如：

讀音為ㄜ，語音為ㄞ的：：色冊摘宅翟窄擇塞。

讀音為ㄛ，語音為ㄞ的：白柏伯麥陌脈。

讀音為ㄛ，語音為ㄟ的：北沒。

讀音為ㄛ：詔音為ㄠ的：薄剝摸。

讀音為ㄨㄛ，語音為ㄠ的：焰落酪著杓鑿。

讀音為ㄨ，語音為ㄡ的：肉粥軸軸舳妯熟。

讀音為ㄨ，語音為ㄧㄡ的：六陸。

讀音為ㄩㄝ，語音為ㄠ的：藥瘧鑰嚼覺腳角削學。

根據上面的分析，大部分的入聲字，都可從國語的讀者來加以辨別，能夠如此，那麼對於古典詩中的平仄格律，自然也不會覺得有什麼困難了。

　

以上資料引錄自詩樂園http://content.edu.tw/senior/chinese/ks_rs/content/chinese/poem.htm